信息來源:未知發(fā)布日期：2019-02-01
河北梆子是由流入河北的山陜梆子演化而成的，最早形成于清道光年間（1821-1850年），山陜梆子是由到河北經(jīng)商的商人帶來的，山陜梆子流入河北后，在長期的演出過程中，為了贏得當?shù)赜^眾的喜愛，根據(jù)當?shù)氐恼Z言習慣、情趣、愛好等，在藝術上進行了不斷的改革、創(chuàng)造，隨著時間的推移，本地演員逐漸增多，導致形成了河北梆子這一新的劇種的形成。從道光末年到同治末年，河北梆子已經(jīng)遍及河北中部和北京、天津附近個縣，同時在北京也獲得了一定地位。至光緒年間（1875-1908），它已流布河北全省，在北京、上海、天津等大城市和京劇形成了爭衡的局面，而且還流傳到山東、東北許多城鎮(zhèn)，甚至往南到達過廣州，北到達過海參崴(今俄羅斯符拉迪沃斯托克)、伯力(今俄羅斯哈巴羅夫斯克)等地。
光緒二十六年(1900)前后，稱在北京盛行的河北梆子為“老派”，稱在天津盛行的為“新派”。老派在演唱上雜有山陜韻味，新派則以普通話為基礎，講求唱工，既用本嗓，也用背工嗓。新派以天津為演出基地，曾向山東、東北的一些中、小城鎮(zhèn)和農村發(fā)展，1911年以后還盛行北京和上海等地。
1931年日本帝國主義侵占東北、在東北各地的河北梆子藝人大批逃入關內，1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，關內的河北梆子班社也紛紛解體，藝人星散。在日偽統(tǒng)治期間，北京已不存在河北梆子班社，只天橋的游藝場還有零散藝人演出帽戲。天津也僅零星藝人的個別演唱。京、律兩市的河北梆子藝人，大多被迫改行，生活艱難，甚至著名河北梆子女演員小香水(李佩云)，最后也餓死在天津軍糧城車站。在農村，大批班社也紛紛解散，有的藝人甚至靠乞討賣唱為生。如著名演員大金鐘(韓金福)就在豐寧乞討度日。至1940年以后，除農村廟會或年節(jié)偶有河北梆子的演出外，平時幾乎已無演出活動。但另一方面，在中國共產黨領導下的解放區(qū)，河北梆子卻獲得了發(fā)展，1946年冀中軍區(qū)成立了培新劇社(包括梆子、京劇)，冀中第八分區(qū)成立子河北梆子劇團，冀中解放區(qū)農村的業(yè)余梆子劇團也紛紛涌現(xiàn)。
建國后，河北梆子劇團成批恢復和建立。在北京有丹聲社、群聲社；在天津有復興劇社、移風劇社、益民劇社、民主劇社；在河北有保定專區(qū)梆子劇團、天津專區(qū)梆子劇團、石家莊專區(qū)梆子劇團、衡水專區(qū)梆子一團和二團，以及定縣、蠡縣、滿城、任邱、饒陽、遷西、懷來、興隆、豐寧、永年、雄縣等河北梆子劇團。之后，河北省、天津和北京市都先后成立了國營河北梆子劇團。為了更好地培養(yǎng)人才、發(fā)展劇種，天津市又成立了小百花河北梆子劇團，河北省成立了青年躍進河北梆子劇團，而河北省戲校、天津市戲校也都先后設立了河北梆子專科。
1、 起源
河北梆子由流入河北的山陜梆子蛻變而成，形成于清道光年間(1821--1850)。山陜梆子流入河北的歷史較久，在清代有關記載中，有的稱秦腔、有的稱亂彈、有的稱西部，有時也叫弋陽梆子。其具體流入時間，據(jù)劉獻廷之《廣陽雜記》載：“秦優(yōu)新聲，有名亂彈者，其聲甚散而哀。”劉生于清順治五年，逝于康熙三十四年(1648--1695年)，所記是十七世紀末他在北京及其周圍地區(qū)的見聞，證實此時京畿地區(qū)已有"秦聲"或謂"亂彈"(即梆子腔)在流行。至乾隆時，秦腔愈益盛行，對昆曲已形成壓倒之勢，如乾隆九年(1744)的《夢中緣傳奇》序載：“長安(北京)之梨園……所好唯秦聲、羅、弋。厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去。”此后，“至嘉慶年，盛尚秦腔，盡系桑間濮上之音。”(《都門紀略》詞場序)以上所列，說明至遲康熙中葉京畿地區(qū)已有了秦腔，延至乾嘉一直有演出活動。
秦腔之所以能夠流入河北，主要是伴隨山陜商業(yè)向京師及河北各地延伸而來。商路即戲路。山陜商業(yè)尤其是山西商人所經(jīng)營的錢莊、典當、釀造業(yè)，幾乎遍于河北各主要城鎮(zhèn)。商人出于業(yè)務聯(lián)絡、應酬等需要，于是便把家鄉(xiāng)流行的山陜梆子引進到其所經(jīng)商的地方，以此取悅于顧主和壯其聲勢。
山陜梆子流入河北后，在長期的演出過程中，為了贏得當?shù)厝罕姷馁p愛，根據(jù)當?shù)厝罕姷恼Z言習慣、情趣、愛好等，在藝術上進行不斷改革、創(chuàng)造。特別是后繼人才和從業(yè)群體的當?shù)鼗谘輪T隊伍中，河北人逐漸增多，這更是導致山陜梆子發(fā)生變化的重要因素。到了道光年間，這種長期活動在河北的山陜梆子便逐步發(fā)展成早期的河北梆子了。據(jù)鄭法祥《談悟空戲的表演藝術》載：鄭法祥之父鄭長泰，生于清道光十七年(1837)，七、八歲時，入河北故城黃毛科班，習直隸梆子。出科后常演于保定一帶。由此可知，至遲在十九世紀四十年代，河北就有了直隸梆子科班。延至道光末年，在京南雄縣馬務頭和定興相繼又涌現(xiàn)出三慶和、祥泰等直隸梆子科班。學生多系當?shù)馗F苦農民子弟。教師中既有梆子藝人，也有高腔、梆子兼能的藝人。此班出科的藝徒，主要活動于定興、徐水、容城、高陽、霸縣一帶。據(jù)曾為"內廷供奉"的河北梆子藝人(兼擅京劇)李玉貴回憶，清光緒初年即已著名的河北梆子藝人想九霄(田際云)之師，就是定興科班出身；另據(jù)河北戲曲研究室關于曲陽科班的調查資料，亦證實咸豐二年(1852)開辦的曲陽東諸侯村的永和班，最初的教師有的也是來自定興。道光年間的科班，當屬最早的河北梆子科班，也是河北梆子誕生的重要標志。
2、發(fā)展
河北梆子具有了有別于山陜梆子的獨特面貌之后，發(fā)展甚為迅速，延至十九世紀六十年代與七十年代之交，省內已出現(xiàn)許多班社。隨著班社的大量產生和大批優(yōu)秀演員的涌現(xiàn)，河北梆子遂于清同、光之交開始呈現(xiàn)繁榮昌盛景象，這也是它有史以來的第一次發(fā)展高潮。河北梆子的蓬勃興起，同彼時正在北京稱雄的皮簧(即京劇)形成爭妍斗盛、分庭抗禮的局面。河北梆子科班和戲班，如雨后春筍，幾遍布河北各地。班社的大量產生，使河北梆子在農村成為無可抗衡的劇種。
3、衰落
進入二十世紀三十年代，河北梆子走向衰落，首先始于北平、天津、上海等大都市，而后波及到中、小城市。在農村衰落的速度較慢。到四十年代末，已衰敗不堪，幾瀕臨滅絕。1931年日本帝國主義侵略者開始侵華，至"七七"事變，發(fā)動了全面侵華戰(zhàn)爭，使中國人民處在民族危亡的關頭。日軍首先侵入東北三省，使活動在東北各地的河北梆子藝人，大批逃回關內。繼之華北亦被日軍侵占，在敵人侵略的威脅下，人心惶惶，民不聊生，河北農村的河北梆子班社也紛紛解體，藝人星散，潰不成班。造詣較深、條件較好的河北梆子藝人，大多入城市改習京劇或評劇。條件較差、無力改工者，生計難謀，多陷于窮困潦倒境地。
就北平的情形而言，在日偽統(tǒng)治時期，已沒有一個有組織的河北梆子班社，只天橋的紅樓戲園和小小戲園有一出河北梆子帽兒戲。其河北梆子藝人的演出所得，極其微薄。唱一出戲的酬勞甚至不夠買一斤玉米面的錢。為了糊口，許多梆子藝人兼做小販，有的女演員被迫淪為娼妓。至于流落他鄉(xiāng)生死不明者，那就更多了。
天津本是河北梆子班社和藝人最集中的地方，觀眾基礎深厚。然而在敵偽統(tǒng)治時期，河北梆子竟落到無一班社的地步，只是鳥市、三角地、西廣開等處的茶園，間或有零散的河北梆子藝人"打子兒"(計時收費演出)。藝人的生活境遇同北平的梆子藝人類似，就連曾經(jīng)名震京津、紅遍大江南北的小香水、金鋼鉆，于此時也落得貧病交加，死于非命。
在農村，河北梆子的衰落速度較城市緩慢些。但到了四十年代，除了廟會或春節(jié)偶有業(yè)余的河北梆子演出外，平時則極少有演出活動，專業(yè)班社已不復存在。農村的河北梆子藝人，也像城市藝人一樣，有的改唱其他劇種，有的落地為農，更有的以沿村賣唱乞討為生。
4、 復蘇
河北梆子的復蘇，首先始于中國共產黨領導下的解放區(qū)農村。正當河北梆子劇種瀕臨滅絕境地時，八路軍冀中軍區(qū)于1946年成立了梆簧合演的培新劇社。其中河北梆子的主要演員有：金桂芬、金紫云、高鳳英、向月樵等。與此同時，冀中第八分區(qū)也建立了河北梆子劇團，主要演員有：孟翠英、冀桂云、田志中、冀寬等，后來又有筱翠云、梁達子(云峰)等著名演員加入。這兩個戲曲團體的建立，使奄奄一息的河北梆子劇種得到了拯救，也為河北梆子的復興積蓄了力量。此外，在解放區(qū)農村，許多流散的藝人，在民主政權的照顧下，生活也得到了保障，農民業(yè)余劇團紛紛成立，許多藝人參加了業(yè)余劇團。
據(jù)1952年10月7日天津《進步日報》載文回顧：……河北梆子在農村里配合勝利形勢的進展，也火熱地發(fā)展起來，各個較大的農村，都成立了農村劇團，其中以河北梆子劇團為多。1949年(指中華人民共和國建國前夕)石家莊地區(qū)的平山、元氏、獲鹿、晉縣、束鹿五個縣的統(tǒng)計，一百四十一個舊劇團中，即有五十一個梆子劇團。這些農村劇團，雖然是業(yè)余性質，但它卻使散落在農村的河北梆子藝人有了歸宿，同時也為解放戰(zhàn)爭做出了貢獻，演出了不少配合民主革命的戲，如《血淚仇》、《白毛女》、《九件衣》等，都是農村業(yè)余河北梆子劇團經(jīng)常上演的劇目。
1949年中華人民共和國成立后，河北梆子在人民政府的大力支持下，開始了全面復蘇。在省會保定，原冀中軍區(qū)培新劇社改建為河北省實驗劇院(京、評、梆合演)，此后不久又改建為國營河北省河北梆子劇團；與此同時，全省各地也先后建立了許多專業(yè)的河北梆子劇團。據(jù)統(tǒng)計，僅專區(qū)級的演出團體即有：保定、滄州、天津、衡水、石家莊等專區(qū)河北梆子劇團；縣級的則有：定縣、蠡縣、滿城、雄縣、任丘、河間、饒陽、遷西、懷來、興隆、豐寧等縣的河北梆子劇團。
此外，1955年又建立了河北省戲曲學校，以保障河北梆子事業(yè)后繼有人。這是河北有史以來的第一所由國家興辦的以培養(yǎng)河北梆子人才為主的戲曲教育機構。該校的第一、二屆畢業(yè)生，后來大多成為各地河北梆子演出團的骨干。
經(jīng)過短暫的恢復時期，河北梆子劇種于五十年代中期，開始呈現(xiàn)蓬勃向上的發(fā)展趨勢。至六十年代初，已蔚成河北梆子全面復興的局面。許多新文藝工作者，于五十年代加入到河北梆子隊伍中來，同藝人合作，進行藝術改革、創(chuàng)作，這也是河北梆子得以復興的一個重要因素。