以雄渾大氣致敬愛國(guó)情懷
——評(píng)新編河北梆子歷史劇《瓦橋關(guān)》
上海戲劇學(xué)院 劉明厚
由周振成、楊斌編劇，翁國(guó)生導(dǎo)演、郝士超主演、河北省河北梆子劇院制作演出的新編歷史劇《瓦橋關(guān)》再現(xiàn)了楊家一門忠烈、楊六郎楊延昭百折不撓奮勇抵抗外敵的故事。瓦橋關(guān)之戰(zhàn)所在地，正是今日之雄安，原河北雄縣所在地。回望歷史深處，那代代相傳血性男兒深沉的衛(wèi)國(guó)、愛國(guó)情懷，正是中國(guó)形象的展現(xiàn)。
一、熱血男兒愛國(guó)精神不朽
國(guó)難當(dāng)頭，楊家兒郎在楊令公率領(lǐng)下挺身而出，與入侵者浴血奮戰(zhàn)，同心報(bào)國(guó)，在陳家峪、金沙灘與遼國(guó)大軍對(duì)峙鏖戰(zhàn)，結(jié)果全軍覆沒，除六郎楊延昭之外，楊令公及六個(gè)兒子一門忠烈先后戰(zhàn)死疆場(chǎng)。楊家將的傳奇故事從古至今被屢屢搬演在戲曲舞臺(tái)上，以及電影、電視劇等多種藝術(shù)門類和文學(xué)作品里，深受中國(guó)百姓喜聞樂見。因?yàn)檫@不僅是北宋時(shí)期的愛國(guó)大義，更是中華民族的愛國(guó)主義精神。這種堅(jiān)決抵御敵寇侵略，軍民同仇敵愾，萬眾一心，舍生忘死，保家衛(wèi)國(guó)的氣概與精神，從古至今就是我們的民族傳統(tǒng)。
河北梆子《瓦橋關(guān)》是一部新編歷史劇，凸顯了楊延昭臨危受命，成為抗擊遼兵的三關(guān)將軍，卻因?yàn)閮?nèi)外夾擊，小人暗算，他的遠(yuǎn)大抱負(fù)與軍事作戰(zhàn)卻屢遭劫難，差點(diǎn)命喪疆場(chǎng)。出身忠烈將門的楊延昭如何絕地反擊，不負(fù)使命，成為名垂史冊(cè)的民族英雄？編導(dǎo)一開始就設(shè)置了戲劇懸念，為人物編織了跌宕起伏的命運(yùn)和重重困境，扣人心弦，富有戲劇張力。
全劇序幕，翁國(guó)生導(dǎo)演以簡(jiǎn)短的旁白和幾組廝殺的武戲動(dòng)作，以紅光、煙霧寓意以楊業(yè)為首的楊家將與遼軍勇猛激戰(zhàn)，血染疆場(chǎng)。緊接著后演區(qū)高臺(tái)上一組壯烈獻(xiàn)身的楊令公及其兒郎們威武的定格造型。他們?cè)诎档睦涔庀聺u漸隱去，仿佛隱入了歷史的塵埃之中，但他們的英雄事跡與愛國(guó)精神卻流傳人間，一如屈原在《九歌·國(guó)殤》里的詩(shī)句“身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄”。這是該劇編導(dǎo)刻意交代的時(shí)代背景與楊家忠烈不滅的愛國(guó)精神。
在舞臺(tái)前區(qū)左右兩束定點(diǎn)造型光下則是宋真宗與楊延昭的君臣對(duì)話，契丹國(guó)遼軍勇猛善戰(zhàn)，欲卷土重來，邊關(guān)局勢(shì)緊張，百姓民不聊生。宋真宗把希望寄托在楊家唯一留存的血脈楊延昭身上。剛殺出重圍的楊六郎沒有半點(diǎn)猶豫，表示責(zé)無旁貸。序幕鋪墊簡(jiǎn)潔有力，故事背景交代清晰。金鑾殿上，楊延昭被皇上宋真宗召見授予莫州刺史，成為緊急調(diào)遣三關(guān)兵馬、誓死迎戰(zhàn)遼兵的御封將軍。他臨危受命，肩負(fù)起抗擊遼宼、重整大宋江山社稷的歷史重任。楊延昭的出場(chǎng)，英氣逼人，挺拔如松，目光如炬，那種子承父業(yè)的浩然正氣和家國(guó)情懷早已融入在他的血脈里。作為三關(guān)將領(lǐng)，楊延昭掌握著虎符大印，趕回家中告別母親佘太君和妻子柴郡主，第二天就啟程奔赴瓦橋關(guān)。
然而，總有人在個(gè)人名利得失面前會(huì)置民族的安危而不顧。重臣寇準(zhǔn)提醒過楊延昭邊關(guān)守將狄玉陶乃是宿敵，務(wù)必多加小心。這為楊延昭日后與遼軍交戰(zhàn)之艱難坎坷埋下了伏筆。果然，瓦橋關(guān)守將狄玉陶不服從楊延昭將軍的調(diào)遣，三萬兵馬只肯撥出一萬給楊延昭，理由是否則瓦橋雄關(guān)難以守定。他還用激將法說“延昭神勇天下名，承接虎符要自信。”沒有升官晉級(jí)的狄玉陶故意刁難楊延昭，讓楊延昭以一萬兵馬去與十萬遼軍較量，這豈不是以卵擊石，故意置楊延昭于死地？這個(gè)貪杯懈怠的瓦橋關(guān)守將因?yàn)椴槐换噬现赜茫室饨o楊延昭使絆子。
果然，瓦橋關(guān)戰(zhàn)役幾個(gè)回合下來，小勝敵軍的楊延昭在深入敵軍后，因寡不敵眾，損兵折將，遭遇了人生最大的挫折。當(dāng)獲救后的楊延昭帶傷重整旗鼓，率領(lǐng)剩余軍隊(duì)深挖貫通邊界三關(guān)地道。不料再次遭到陰險(xiǎn)小人狄玉陶的破壞，炸毀了地道，這給楊延昭再次帶來了致命的打擊。但楊家將的韌勁與頑強(qiáng)是代代相傳的，深受內(nèi)擾外患困境中的楊延昭并沒有氣餒，他帶兵繼續(xù)拼命挖掘戰(zhàn)道，終于形成了抵御遼兵的地下長(zhǎng)城。憑借著他出色的軍事才能，他以少勝多，出其不意，有效地阻擋了遼國(guó)統(tǒng)帥蕭達(dá)列的入侵，讓十萬兇猛的遼國(guó)大軍丟盔卸甲潰不成軍。真可謂是楊家豪氣震遼賊，楊延昭的瓦橋關(guān)之戰(zhàn)譜寫出一曲蕩氣回腸的中華民族愛國(guó)戰(zhàn)歌。
河北省梆子劇院的《瓦橋關(guān)》以宋代楊延昭守土有責(zé)、浴血奮戰(zhàn)的英雄故事，來致敬我們的時(shí)代。歲月崢嶸、時(shí)代變遷，楊六郎和他的父兄不屈不撓、百戰(zhàn)不殆，頑強(qiáng)抗敵、保家衛(wèi)國(guó)的愛國(guó)精神不朽。這部具有史詩(shī)般氣質(zhì)的新編歷史劇，帶給了我們震撼、振奮與鼓舞，激活了我們的民族之魂。我們從楊延昭這一鮮活的人物身上感受到了強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。自強(qiáng)不息的中華民族，從古至今，熱血男兒從不缺席！我們每一個(gè)當(dāng)代中國(guó)人有責(zé)任守護(hù)住從古至今我們的先輩和革命英烈打下的每一寸土地，讓中國(guó)更加繁榮昌盛。因此，這部新編歷史劇《瓦橋關(guān)》具有高度的現(xiàn)實(shí)意義與時(shí)代價(jià)值，是一部具有歷史感和人文意蘊(yùn)的戲劇。
二、雄渾大氣藝術(shù)審美多元
作為我國(guó)北方影響較大的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，河北梆子的聲腔明朗、剛勁、慷慨而不失委婉、悲忍。在表演上講究程式規(guī)范。導(dǎo)演翁國(guó)生在尊重、保留河北梆子演劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，要求《瓦橋關(guān)》的作曲、舞美、燈光、服裝設(shè)計(jì)以及編舞等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行大膽的開拓改良，向現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)靠攏，這使得這部梆子戲在雄渾大氣的整齊風(fēng)格上，藝術(shù)審美呈現(xiàn)多元。
講究舞臺(tái)場(chǎng)面的唯美與氣勢(shì)，是翁國(guó)生對(duì)這部戲的美學(xué)追求。例如，思念丈夫楊六郎心切的柴郡主夜奔莫州，在漫天大雪中，她與楊排風(fēng)、楊八姐和楊九妹四人的趟馬舞靈動(dòng)、流暢，她邊舞邊唱，英姿颯爽。那滿臺(tái)從天而降飛飛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，在藍(lán)色的冷光照射下營(yíng)造出蕭瑟而又迷人的寒冬夜景，四位楊門女將策馬時(shí)身上不同顏色的鮮亮披風(fēng)隨風(fēng)而動(dòng)，在韻律動(dòng)感中顯得格外靚麗動(dòng)人，飄逸奔放，很酷、很颯，卻不失端莊大氣之美。
翁國(guó)生在假定性的舞臺(tái)時(shí)空里，運(yùn)用舞蹈語匯發(fā)揮出戲曲大寫意特征的表現(xiàn)手法，去營(yíng)造蒼勁、古樸的氣韻，在“血戰(zhàn)瓦橋”這場(chǎng)戲里尤為突出。“血戰(zhàn)瓦橋”表現(xiàn)瓦橋邊關(guān)殺來了十萬彪悍的遼軍兵馬，只有一萬將士的楊延昭知道這場(chǎng)兵戎相見，注定是一場(chǎng)腥風(fēng)血雨的惡戰(zhàn)。只見烽火硝煙中，遼兵群舞、冷光陰暗，遼軍首領(lǐng)蕭達(dá)烈、楊延昭在平臺(tái)高光亮相、過招，刀與槍針鋒相對(duì)，武生出身的導(dǎo)演翁國(guó)生組織了精彩的開打。幾個(gè)回合之后，敗下陣來的蕭達(dá)烈領(lǐng)教了楊延昭的厲害，于是采取了火牛陣的軍事戰(zhàn)略，從四面八方趕著火牛，殺氣騰騰地向楊延昭圍攻了過來。這時(shí)翁國(guó)生以人帶景，用燈光渲染了戰(zhàn)斗的血腥與殘酷。舞臺(tái)上一派紅光，天幕背景上降下了幾組牛頭圖騰，一群遼兵雙手飛舞火旗，疾走圓場(chǎng)，不斷的變換隊(duì)形與舞蹈動(dòng)作，與此同時(shí)配以粗獷的男低音吟唱：野牛咆哮，火光沖云霄。雙角縛利刃，牛尾燃火苗……。這種異域情調(diào)的歌唱和場(chǎng)面調(diào)度，完全超越了傳統(tǒng)梆子戲，具有音樂劇的表現(xiàn)元素。翁國(guó)生以單槍匹馬的楊延昭為中心，就此為觀眾展開了那個(gè)金戈鐵馬、浴血征戰(zhàn)的歷史畫卷。他對(duì)大場(chǎng)面的駕馭，在這場(chǎng)戲里可見一斑。
動(dòng)靜結(jié)合，張弛有度，是翁國(guó)生導(dǎo)演藝術(shù)的特點(diǎn)之一。與這一激烈的、武功戲味十足的“血戰(zhàn)瓦橋”形成鮮明對(duì)比的是，就在楊延昭生死危急時(shí)刻，慧明方丈通過暗道救出身負(fù)重傷的楊延昭，藏在善明寺破廟里避險(xiǎn)。破舊的寺廟昏燈如豆，只見舞臺(tái)后區(qū)背景處一尊佛像慈目隱現(xiàn)，加上音色幽深、哀婉的古塤吹奏，場(chǎng)景顯得分外清冷，給人一種空靈、荒古之感。眼看穩(wěn)操勝券的蕭達(dá)烈突然不見了楊延昭，下令進(jìn)寺廟搜尋。于是，在這場(chǎng)戲里翁國(guó)生借鑒了京劇武戲《三岔口》“摸黑貼身近戰(zhàn)”的表演形態(tài)，充分運(yùn)用了“高臺(tái)前空翻飛速翻下”、“踹屁股座躍上佛案”、“扎九脖雙飛燕扣前撲”、“空中旋子360度轉(zhuǎn)體下平臺(tái)”等高難度武戲技巧，并從中揉入自己巧妙構(gòu)想的一系列人物表現(xiàn)特點(diǎn)，在舞臺(tái)上多層次、多角度、多支點(diǎn)的呈現(xiàn)出昏暗中楊延昭和慧明法師與兇悍遼兵短兵相接的緊張畫面，最后楊延昭和慧明法師利用對(duì)方對(duì)破舊寺廟地形不熟，將這群遼兵一個(gè)個(gè)不動(dòng)聲色地殲滅。
由此可見，翁國(guó)生在尊重梆子戲藝術(shù)審美特征的基礎(chǔ)上，靈活地處理舞臺(tái)時(shí)空，較好地掌控戲劇節(jié)奏，將現(xiàn)代舞蹈元素融入戲曲身段之中，借助“火牛陣舞”的編排，營(yíng)造出了遼軍咄咄逼人的強(qiáng)悍威勢(shì)。后面的“挖地道舞”則表現(xiàn)出在楊延昭的率領(lǐng)下軍民齊心的斗志和干勁。而寺廟前四小和尚的“挑水舞”則以輕松幽默見長(zhǎng)，令人忍俊不禁，給這部悲壯、深沉的歷史劇帶來意外的小插曲，如一滴潤(rùn)滑劑讓緊繃的弦律稍微松馳了一下。
翁國(guó)生在這部新編歷史劇中還運(yùn)用了京劇的五音連彈。當(dāng)楊延昭受到野蠻的火牛群圍攻后身負(fù)重傷，危在旦夕之際被慧明法師出手相救，療傷昏睡中楊延昭夢(mèng)見了母親佘太君、賢妻柴郡主、圣上宋真宗和寺廟主持慧明方丈。在這場(chǎng)夢(mèng)境戲里，翁導(dǎo)以五束定點(diǎn)造型燈光的依次投射，將這幾個(gè)人物一個(gè)個(gè)隨著鏗鏘激昂的唱腔有序隱現(xiàn)，情境化的組織起人物的心靈對(duì)唱、情感輪唱和情緒的五重合唱，每一段唱詞都是對(duì)身處險(xiǎn)境的楊延昭的期盼、鼓勵(lì)與托付，這讓處在人生低谷的楊延昭重新振作起來。例如，隨著佘太君的念白：“兒啊，莫要心灰意冷，如今社稷有難，兒既已領(lǐng)命出征三關(guān)，當(dāng)舍命為君，以身報(bào)國(guó)。五人這樣唱道：
楊延昭（唱）
圣上、方丈、賢妻椿萱，
此一敗負(fù)眾望愧對(duì)蒼天。
佘太君（唱）
六郎兒莫?dú)怵H心灰意懶，
秉家訓(xùn)承家風(fēng)戰(zhàn)勝敵頑。
宋真宗（唱）
你楊家為社稷忠心赤膽，
大丈夫保家邦初心如磐。
柴郡主（唱）
為妻我千里外翹首以盼，
重開戰(zhàn)退遼寇舉家團(tuán)圓。
慧明（唱）
楊將軍莫彷徨志存高遠(yuǎn)，
抓戰(zhàn)機(jī)巧用兵高奏凱旋。
……
楊延昭（唱）抖擻，
慧明（唱）奮起，
佘太君（唱）振作。
柴郡主（唱）再戰(zhàn)，
宋真宗（唱）敵頑。
五人（唱）
披鎧甲，掃胡虜，蕩塵煙，
保衛(wèi)我大宋萬里好河山。
這一組由武生、花衫、老旦、老生、花臉不同戲曲行當(dāng)?shù)奈逡暨B彈，唱出了關(guān)鍵時(shí)刻楊延昭的心路歷程，這是君臣之間、至親之間和友人之間的心靈對(duì)話。在多方激勵(lì)之下，楊延昭開始了絕地反擊。這一五音連彈，翁國(guó)生在舞臺(tái)調(diào)度上，分成高低三個(gè)層次，楊延昭在前演區(qū)中心，佘太君、柴郡主、宋真宗、慧明法師則隱現(xiàn)在“巨幅無縫紗云霧畫幕”之后的兩層演區(qū)平臺(tái)上，在黑暗中運(yùn)用人物定點(diǎn)造型光的亮點(diǎn)透射，一一凸顯出重唱中的人物形象，極具詩(shī)韻畫意。翁國(guó)生將河北梆子戲曲傳統(tǒng)與現(xiàn)代舞臺(tái)審美元素有機(jī)地融合在一起，給這一劇種注入了新的藝術(shù)生命和意境之美。
三、四功五法主演技藝精湛
《瓦橋關(guān)》的首演成功，離不開這部戲的主演、楊延昭的飾演者郝士超。郝士超是河北梆子劇團(tuán)優(yōu)秀的武生演員，他的手、眼、身、法、步運(yùn)用自如，集唱、做、念、舞、翻、打、撲、跌等技術(shù)技巧，長(zhǎng)靠、短打、箭衣扮相于一身，具有令人嘆服的扎實(shí)功底。最難能可貴的是他能夠在理解人物的基礎(chǔ)上，真正的走入到角色心里，精準(zhǔn)地演繹出楊延昭在不同境遇里的心態(tài)，賦予角色符合行為邏輯的外部程式化戲曲動(dòng)作，塑造出一個(gè)有血有肉的、鮮活生動(dòng)的人物形象——楊延昭。
例如，“血戰(zhàn)瓦橋”這場(chǎng)戲里，郝士超身扎大靠頭戴將盔，手拿馬鞭槍，以“四擊頭”亮相，圓場(chǎng)、趨步、大扯、趟馬、跨腿、踢腿接鷂子翻身，腳不落地緊接一串兒蹉步、單腿亮相的英武造型，表現(xiàn)出楊延昭的穩(wěn)重、大氣，胸有成竹的殺敵決心。在演繹楊延昭帶領(lǐng)士兵頂風(fēng)雪、越山澗時(shí)，他設(shè)計(jì)了左右跨腿接鷂子翻身，腿不落地再接踹丫等組合程式，展現(xiàn)楊延昭的不畏艱險(xiǎn)，從容不迫的心理狀態(tài)。其功架穩(wěn)健，身姿瀟灑，威風(fēng)凜凜，在一大段激情澎湃的唱段中，他載歌載舞，準(zhǔn)確地演出了楊延昭這位古代英雄的精氣神。在與遼軍將領(lǐng)蕭達(dá)烈生死搏戰(zhàn)的過程中，郝士超展現(xiàn)出楊延昭以一擋十的威武，只見他一手舞槍、一手舞錘，上下其手，槍錘組合加鷂子翻身和剁泥，配以遼宼跌倒翻滾的武功，耍得如行云流水，節(jié)奏緊湊，大顯武生演員的技巧之美。
緊接著郝士超以一套槍與大刀的激烈對(duì)決，以及與眾遼兵的群檔子交鋒，其中“垛子竄毛過人”，“360度轉(zhuǎn)趴虎砸人”，奪錘開打，最后是六人“分甩后提開花”、“四擊頭七股蕩亮相”，大顯楊延昭的武藝超人，無人可敵，令觀眾禁不住拍手叫絕。郝士超掄錘舞槍時(shí)一個(gè)連續(xù)旋轉(zhuǎn)后接住狼牙鑌鐵錘，然后一個(gè)漂亮的亮相動(dòng)作，穩(wěn)穩(wěn)地單腿站立數(shù)秒，整套靠功舞蹈加錘槍出手，一氣呵成，干凈利落。同時(shí)配合著念白，準(zhǔn)確表現(xiàn)出角色的心理節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫，行云流水，瀟灑遒勁，突出了作為猛將的楊延昭穩(wěn)、準(zhǔn)、脆的特點(diǎn)。
之后在遼軍火牛陣的圍攻之下，力不從心的楊延昭在硝煙中下場(chǎng)隱去。郝士超迅速更換服裝，等他再出場(chǎng)時(shí)以一身白色的抱衣抱褲，一縷長(zhǎng)長(zhǎng)的甩發(fā)造型持槍亮相。只見他抖動(dòng)著長(zhǎng)槍，連接著一連串“圈兒甩發(fā)”、“左右橫向蹉步緊接高吊毛和搶背”，穿插著“倒插虎摔叉”、“飛腳大砍身”、“旋子360度轉(zhuǎn)體變僵尸”等高難武戲技巧。郝士超再以豐富、穩(wěn)健的肢體語言和悲憤的昆腔唱段，展現(xiàn)出此時(shí)此刻楊延昭蛟龍陷入了泥潭的焦慮心境，盡管他在熱浪滾滾的火牛陣前拼死左沖右突，但最后還是落入難以招架、一敗涂地的慘景。
這場(chǎng)重頭戲是文武兼?zhèn)涞暮率砍钭龃颉⑺墓ξ宸妓嚨募姓宫F(xiàn)，他將武打動(dòng)作通過程式化的表演形式，在刀光劍影中打得快如閃電。他的甩發(fā)功、摔跌功、把子功、圓場(chǎng)功等一系列戲曲身段動(dòng)作，展示出他全面、高超的行當(dāng)技藝。在進(jìn)行大量高難度的武功技巧之同時(shí)，他依舊能氣不喘、神不散地傾情演唱，從河北梆子唱腔到昆曲唱腔，唱出了人物的剛毅性格、人物激烈的內(nèi)心世界。可以說無論是郝士超的唱還是做，都做到了酣暢淋漓、個(gè)性鮮明，具有藝術(shù)的力度和分寸感。他能捕捉到人物的內(nèi)心變化，通過他的一個(gè)眼神、一招一式，以及每一句唱腔與念白，觀眾能夠感受到楊延昭為了大宋的江山社稷拼死一搏的決心與悲壯。
在“修建地道”以及最后“激戰(zhàn)遼兵”這兩場(chǎng)戲里，郝士超則準(zhǔn)確地刻畫出不懼狄玉陶暗算、不畏成功在望時(shí)的挫折的楊延昭百折不撓的強(qiáng)大內(nèi)心，展現(xiàn)出以地道戰(zhàn)術(shù)出其不意智破蕭達(dá)烈及其十萬遼軍的赫赫神威。這時(shí)郝士超的唱腔高亢激越，唱出了一個(gè)熱血男兒的豪邁與守土有責(zé)的愛國(guó)情懷。而他和佘太君，與柴郡主的對(duì)唱，則絲絲入扣地唱出了母子之情和夫妻之情。
新編歷史劇《瓦橋關(guān)》是一部充滿表演激情和人性之美的河北梆子戲，劇中飾演宋真宗的“梅花獎(jiǎng)”得主邱瑞德以大氣端正的扮相、鏗鏘嘹亮的嗓音，很鮮明的展現(xiàn)出宋室一代明君的莊重氣質(zhì)和做派。劇中飾演柴郡主的孫娜則以出色的唱功、做功，細(xì)膩地再現(xiàn)了這位楊門女將的大方與堅(jiān)毅，演繹出作為女中豪杰的絕代風(fēng)姿。孫娜唱念做并重，為這部以楊延昭為主的男性戰(zhàn)爭(zhēng)題材的戲曲作品抹上了一筆柔美的亮色。作為一部具有史詩(shī)般恢宏氣質(zhì)的歷史劇《瓦橋關(guān)》，謳歌了一個(gè)熱血男兒、民族英雄，是向頂天立地大寫的人的致敬，也是向不朽的愛國(guó)主義精神的致敬！
2023年2月1日稿
