膀如弓，腰如松
——淺談架子花臉的藝術欣賞
文 / 張志遠
在傳統戲曲藝術中的角色，是根據劇中人物不同的性別、年齡、身份、性格而劃分的人物類型，又各具不同的表演特點。在唐代參軍戲中只有參軍、蒼鶻兩個固定角色，后來隨著時代的變遷，戲曲藝術不斷的演變、豐富、發展，由簡而繁，在近代才形成了生、旦、凈、末、丑等基本行當。現在依據戲曲藝術的需要，把“末”行歸入“生”行，就是現在的生、旦、凈、丑四個行當了。各個行當又有分支，架子花臉就是“凈”行中的一個分支。
“凈”就是花臉。花臉又分銅錘、架子、武花、摔打花等。銅錘花臉和架子花臉在表演藝術上的區分是：銅錘講得是穩、沉、蒼、圓、厚；架子則是率、美、準、狠、剛。
何為率、美、準、狠、剛？“率”就是舞蹈動作干凈利落，瀟灑大方，不拖泥帶水，用當今的話講就是很“酷”。“美”就是表演時給人一種美的感覺，雖然表現的人物性格以粗獷者居多，但使出身段來一定要細致，要像花旦那樣美。俗話講：要旦起凈落。花臉要美不要媚，不能給人一種齷齪之感。“準”就是一招一式要準確，手眼身步要到位，不能馬虎從事，要恰到好處。“狠”就是要有勁頭，有棱角，蹬勢亮相要“坐實”，唱念要有夯勁，節奏氣氛要渾厚。“剛”就是要求有脆勁，節奏鮮明，鏗鏘有力，擲地有聲，有陽剛之氣。
著名京劇表演藝術家、“候派”藝術創始人侯喜瑞老師在給我傳授《盜御馬》時經常講：架子花臉講究做戲，“做”就是以表演為主，不論是哭、笑、怒、驚、喜等都得通過“手、眼、身、步、口”五法。五法嫻熟，功夫磁實，就能有所施展。不然，心里有多少體驗，外形體現不出來，就無法把人物情感表現出來。抬手動腳不好看，這也不叫藝術。藝術是不能脫離審美的，因為戲曲動作關系著人物感情、行為、性格、和規定情境。有時為了表現一種情緒，需要用很多的身段動作來完成。因此，侯先生對舞臺上的一招一式都認真琢磨、研究，反復推敲，加工再加工，好了還要好，就是為了怎樣才能更準確、更完美地表現人物，表現劇情。先生說：架子花臉應該做到“膀如弓，腰如松，縮臀吸腹要腆胸，腿起應重落該輕，腕子應該扣，眼要精”，這是架子花臉的諺訣，字數不多也很簡單，但內容很豐富，要做到確實吃功夫。如果在舞臺上能做到口訣所說的那樣，不管使什么身段，人物就顯得威武精神。
“膀如弓”，就是兩個臂膀張得如弓形，弓背是沒有棱角的，并且是有力的。演員的膀子要是張得像弓背那么圓，那么有勁，形象就好看，身段、亮相就有氣質和精神。
“腰如松”，是說腰要像松樹那樣堅實、挺拔、有力。如果腰上無力，走起路來上晃下搖，跑起圓場來靠旗子前撲后仰，形象不好看，腰好像折了似的，做什么身段和姿勢也難看。腰不直立膀子不會如弓，腰是四肢的總樞紐。
“縮臀吸腹要腆胸”，胸腆起來腰自然就直，而膀要弓，非腆胸不可。如果不腆胸，背必然是駝形，駝背就出現羅鍋，前胸會凹，兩肩自然地會往起聳，聳肩駝背，頭部就沒法昂起，神氣就散啦。要使胸部腆起，就要把臀部的肌肉往里縮緊，小腹的肌肉往上提，加之腰部直立而挺拔，胸腆起透著精神。
“腕子應該扣”，腕子是指手腕，手腕扣不扣和膀如弓有很大的關系，因為手腕可以控制肩部。胳臂抬起來后，如果手握拳往里扣，虎口（拳眼）往下斜對著虎眼（胯骨軸），臂往后去的度數就會受到限制。所以手腕向里扣，和膀如弓有關。胳臂向后度數大，就會敞胸，伸脖子，形象難看，神氣不是凝聚而是松散。
“腿起應重落該輕”，這是步法問題。前面講得是身體的上肢，步法主要是腿上的功夫，也是架子花臉最基本的功夫。從出場時的臺步、趨步、敗步、磋步等等。千變萬化的各種步子都不能輕起重落。如果輕起重落，那就說明兩腿無根。下肢重會影響丹田氣下沉，唱起來也是有氣無力，在臺上站久了氣喘吁吁。所以說步法是戲曲演員的表演基礎。“腿起應重”講得是在踢腿時要速度快，落腿時要慢一點輕一點，這樣做起舞蹈動作來身形好看。
“眼要精”，眼是心中之苗，雖然是句俗話，但可以說明眼睛對表演的重要性，因為人的一切情感都要通過眼睛表現出來。手、步、身、口都對了，但是眼睛不精，不攏神，眼里沒戲，也沒辦法抓住觀眾。架子花臉把“眼法”分為五種：瞧、看、視、眇、睒。這種分的目的是為了訓練眼睛方便，不是把眼神規定死了。寫到這里我回憶起當年侯老師教我“盜馬”時的情景，叫我晚上到院子里去練眼睛——看香火。先生對我講：竇爾敦喬裝改扮去盜馬，行進在月色朦朧深山密林中，時而站在山頂向下瞭望，時而在山腳下仰望山峰，要仔細觀察山路和周圍環境，處在高度警惕之中，和白天看東西不一樣，要放大瞳孔去瞧。瞧即是遠望。侯老師說：這種看法，首先從心里得真看到景物，然后眼睛才能表演出來，其它的動作走起來才有依據，不然“盜馬”這場走邊就成了無目的、無思想單純的賣弄技術了。由此說來，“眼要精”是我們架子花臉演員必練必修之課程。
▲《寶蓮燈》劇照，張志遠飾演二郎神。
架子花臉雖然以工架、念白、表演為主，更需要有酣暢淋漓的唱工基礎。因此，學演架子花臉的演員，既要有擲地有聲的念白，還要有聲情并茂的唱工；既要有精湛的武功，還要有善于表演的能力。一個優秀的架子花臉演員應該是文武昆亂不擋。隨著時代的進展，純粹重唱工的劇目顯然是越來越少。架子花臉是屬于表演型的花臉角色，其藝術要求高，表演難度大，但它是有發展前途的行當。
張志遠國家一級演員，中國戲劇家協會會員，上海周信芳藝術研究會會員。曾任河北省梆子劇院一團副團長，河北省京劇院副院長等職。1958年畢業于河北省戲曲學校，拜著名京劇表演藝術家侯派花臉創始人侯喜瑞為師，工架子花臉。
